David

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有些片子你可能看的时候没什么感觉,但是看完一想又会觉的很精彩.前几天看完了贾樟柯的"三峡好人"就是这感觉.片中有好几处让我印象深刻.

首先要说的就是片中出现了三个超现实主义镜头.第一次出现在电影里是镜头从第一个故事向第二个故事过渡的时候,当时女主角正望着江面,天空飞过了一架飞碟.第二次出现是在女主角晾完衣服转身回屋时,阳台外面那个貌似纪念碑的建筑突然底部喷火,象火箭发射一样,飞上了天.最后一次是在影片快要结束的时候,男主角眼前的两栋楼顶之间,有个人在走钢丝.

对与这三处超现实主义镜头的出现,贾樟柯的解释很有意思.他说第一处镜头是因为他觉的对于在三峡,包括即将淹没的奉节县所发生的一切,总觉的天上会有外星人在看着,于是他就做了个飞碟 .而第二处,是由于他觉的那个貌似纪念碑的建筑物感觉跟周围的环境不协调,很刺眼,所以他觉的应该想个法子把它弄走.而最后一处,我不知道他是怎么说的.不过我猜想那是预示着男主角所要从事的采煤矿工作,虽然就象那高空走钢丝一样很危险,但是为了生计,还是得继续走下去.

我不明白导演为什么要在一部记录现实生活的片子里要加进一些超现实的镜头,可能因为他觉的超现实也算是一种现实吧,就好象是一些荒唐的本以为不会发生也不可能发生事情,却依然出现在现实生活里.或者他仅仅是为了弄个悬乎?

影片中还几处很有意思.当奉节县的人民忙着拆房子,打包东西,依依不舍的告别再也没有的故乡,各奔东西的时候,一些领导却在满是得意的向外宾炫耀新建成的耗费了两亿四千万的大桥.一边是奉节县即将永久被江水淹没,到处都弥漫着一种永别故乡的离愁,而另一边却是领导对于自己所谓的政绩工程的得意虚荣.两种本不该同时出现的情绪却出现在同一个地方,不知道这算不算是贾樟柯对于现实的又一处讽刺.

影片最后有一个场景是男主角韩三明和跟他一起打工的工友准备告别的情景,有过这样的一段对话.

"你们那儿能帮我找点活干吗?"

"能.煤矿多,都是黑矿."

"一天多少钱哦?"

"能挣两百?"

"那太好了.我们这一天拆房子挣四五十,搞的劳民伤财,现在房子也拆起了,庄稼也收拾了,打算跟你一起过去嘛."

"真的走吗,大家都真的走吗?"

"真的走"

...

"煤矿那活儿可危险,我走的时候才死过两个陕西人.一年要死十几个人.早上下去,晚上还不知道能不能上来.大家可要想清楚啊"

"危险呐"

"恩,危险"

接着大家没说话.继续抽烟,吃菜,喝酒.

对于这一幕我很是佩服贾樟柯.这一幕里的的演员基本都是一些真正的打工的人出演的,可以说都是本色演出,而且人物的动作,谈话都是再自然不过的了,再加上镜头的运用都只是一些很简单的推移,没有太多的滑头,但就是这样看似极为普通平淡的一幕,却透露出了一种很强的情感力.那种艰辛的生活,为了生计而不惜生命去从事一些极为危险的工作的现实.那种沉重,无奈,残酷的感觉一下子就能让观者感受的到.我想这就是一个好导演的功力的一种体现吧.

这是我看过的第一部贾樟柯导演的电影.我以前就很喜欢贾樟柯,但那时是因为看了一些报刊杂志,受上面的文字的影响吧.现在我总算"亲身"感受到他的"魅力"了.与那些成天就爱瞎搞一些所谓的"商业大片"的无聊电影的导演不同,贾樟柯的电影可能有些非主流,在国内不太引人注目,但他的电影很实在,他的电影记录的都是一些普通人的日常生活,表达的是他们的情感.这些普通人大都是一些处于社会低层的劳苦大众.因为他们普通,他们平凡,所以他们是最容易被忽略的一群人.庆幸的是,电影界有个叫做贾樟柯的导演.他时刻在观察着他们,记录着他们.他以一种独特的视角,以一种写实主义风格,通过电影的方式将这些普通人表现出来.贾樟柯体现出的人道主义,这种以人为本,在现在以物质至上,追崇大片的中国电影里真的很难得.

"人有的时候是善于遗忘的族群，我们太容易遗忘了，所以我们需要电影."这是贾樟柯说过的一句话.

所以我要向贾导致敬.